Критик Хенриета Верхоустинска в KultUras Diena разъясняет, как надо понимать постановку Алвиса Херманиса «Черный лебедь» в Новом Рижском театре.
Источник: Пресс-фото
«Черный лебедь» ни единого мига не скрывает, что действие происходит в 2024 году, а не в середине XIX века. Хотя эпохи смешаны. Все персонажи сидят на простых, черных офисных стульях, в свою очередь на стене цвета запекшейся крови изображенный гиперреалистический портрет огромного полуобнаженного и татуированного Достоевского сгенерирован программой искусственного интеллекта. Информацию в него ввел писатель Владимир Сорокин, чтобы создать работы для своей художественной выставки «Голубое сало», и Новый Рижский театр у него это изображение приобрел».
«Постановка «Черный лебедь» произвела во мне переворот, — пишет Х.Верхоустинска. — Собрание сочинений Достоевского на русском языке уже в моем детстве были на родительской книжной полке, и я рано полюбила этого писателя. Проживание его способствовало обучению, в которых русскому театру и литературе уделялось много времени. В то время мне как взлелеянному в культуре ребенку казалось, что все высказанное Достоевским и философами серебряного века об избранности русского народа, особом месте среди других народов и миссии мирового масштаба — все, о чем с болезненным воодушевлением говорит Мышкин в постановке НРТ, — относится к его талантам, возможно даже гениям в музыке, литературе, изобразительном искусстве».
«Сегодня после широкого и жестокого вторжения России в Украину, оккупационной войны, которая длится уже более чем два года, — и, на мой взгляд, самого ужаснейшего — после поддержки большой части российского народа этого безжалостного, уничтожающего насилия — кажется, что у этой взлелеянной культурой идеи о превосходстве русского народа есть чрезвычайно разрушительные последствия. Насколько превосходство русских художников связано с тем разрушением, которое сеют российские солдаты в Украине и готовы сеять также в других местах? Это тяжелый вопрос, на который трудно ответить, его задает и постановка НРТ».
Между тем, сам режиссер Херманис так разъяснил новое прочтение главного героя романа «Идиот», по мотивам коего поставлен спектакль: «Достоевский Мышкина так написал, что у меня лично он ассоциируется моментами с Распутиным, местами с Хлестаковым, иногда с Шариковым, порой он черт знает что. Он совершенно такой русский мифологический хамелеон».
На все это наложен черно-белый показ знаменитой классики танца, отраженной и в названии спектакля. «Лебединое озеро» не только гениальный балет Петра Чайковского с канонической хореографией Мариуса Петипа и Льва Иванова и сразу узнаваемой мелодией и движением… Тем, кто вырос в Советском Союзе, это также символ смерти советских лидеров партии и государства. В то время «Лебединое озеро» по радио и телевидению весь день передавали, когда умирал очередной вождь и деятелям партии надо было придумать, как об этом оповестить граждан».
Ваш комментарий будет первым